最近對汽車用 吸盤式抗UV伸縮遮陽窗簾(2入/組) 還蠻感興趣的...雖然有時候我會耍耍小任性..
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商品訊息功能
商品訊息描述
限定
◆UV折射層設計，有效阻擋紫外線
◆阻擋陽光照射車內，並有效降溫
◆吸盤式固定，隨心所欲安裝
◆適用各種車窗與光滑面，無使用限制
◆可折疊，容易收納，不佔空間
汽車用 吸盤式抗UV伸縮遮陽窗簾(2入/組) －－容易安裝，有效遮陽隔熱－－ 烈陽高空，陽光中的紫外線對人體帶來不少傷害就算待在車內，也需要做好防曬保護。 『車用吸盤式遮陽窗簾』表面採用UV折射層設計可有效的折射紫外線，避免紫外線侵入車內。 並且遮陽效果好，讓車內降溫保持車內冷氣平衡降低空調造成的油耗。 採用吸盤式安裝，只需按壓吸盤並固定在光滑的表面即可穩固吸附。『車用吸盤式遮陽窗簾』可伸縮有彈性，可自有調整長度，適用各種車窗。 |
商品訊息特點
～抗紫外線設計，並有效降溫～
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
（中央社記者康世人新德里14日專電）因電影「三個傻瓜」而讓台灣觀眾熟悉的印度巨星阿米爾汗，為新電影「Dangal」在短時間內增肥又減肥，辛苦有了代價，票房達新台幣近200億元，成為印度近年最賣座電影。
有「印度劉德華」之稱的阿米爾汗（Aamir Khan），為了飾演新作品「Dangal」中的摔跤教練，必須放棄帥氣形象，先在短時間內增肥28公斤到97公斤，接著又因為劇情需要再狂減25公斤，而且把肥碩的肚子再鍛鍊成8塊腹肌，導演稱讚他是個傑出而稱職的演員。
在這部電影的製片公司之一「UTV MotionPictures」拍攝的過程紀錄和訪談影片中，阿米爾汗說，因為他是個演員，必須呈現演出角色的模樣，因此他努力增肥，但增肥後呼吸困難、行動無法便捷，之後又再因需要不斷進行重量訓練減肥。
不過，阿米爾汗這些努力都沒白費，根據寶萊塢票房分析師艾達希（Taran Adarsh）在推特（Twitter ）貼出的統計數據，「Dangal」最近在印度上映後的頭19天，票房收入就超過350億盧比（新台幣近175億元）。
此外，艾達希還說，「Dangal」在海外票房也有不錯斬獲，截至8日為止，這部電影海外票房收入達2647萬美元（新台幣近8.4億元），其中包括美國和加拿大的北美票房就有1100萬美元（新台幣近3.5億元）。
「Dangal」是一部體育傳記電影，改編自真人真事，阿米爾汗扮演的摔跤教練佛佳特（Mahavir SinghPhogat）在年輕時是職業摔跤選手，為生活放棄夢想，希望太太能生個兒子一圓他的摔跤夢，為印度贏得世界摔跤賽金牌，但誰料到，佛佳特的太太一連生4個都是女孩。
但在一次偶然機會，佛佳特訓練女兒吉塔（GeetaPhogat）成為印度首位參加奧運的女摔跤手，並在2012年世界摔跤錦標賽（World Wrestling Championships）中奪下銅牌，也讓佛佳特成為傳奇人物。1060114
中國時報【報導邱冠銓】
雙方藝評價廊即日起至2017年1月26日展出「線索:台灣當代抽象藝術展Lineage-Taiwan Contemporary Abstract Art Exhibition」，透過一系列作品呈現台灣各個世代抽象繪畫的代表性藝術家，用這座島嶼上血脈相傳而各見擅場的名家群像，描摹台灣抽象藝術無可預測的多變輪廓。
抽象畫大師畢卡索曾說過：「我並非看著物體在繪畫，而是按照自己的思想在繪畫。」可見得抽象畫在畫面呈現上更多了一份感性，作者多不為作品設限，希望觀者能憑藉自身的感受去享受這件藝術品。
抽象繪畫藝術一脈譜系在21世紀全球藝壇屢次掀起狂潮；不同觀點與技法的抽象，在具象世界的範疇外挑戰著不同世代觀眾的認知疆界，一次又一次讓觀者在畫布上拓展前所未見的視野。
抽象藝術精髓自由不設限
藝術隨著時代演進，抽象繪畫藝術體系的演變軌跡顯得相對隱微。由於排除了各種創作上的條件限制，抽象繪畫的發展雖有其脈絡、卻難以從畫面中追溯。「線索：台灣當代抽象藝術展」在展覽場域中運用畫面與空間的相對關係，為觀者布下非線性的脈絡線索，為台灣當代抽象藝術重建一個有機的秩序與架構。
相較於當今以社會議題、檔案文件和跨領域結合的全球藝術發展趨勢看來，20世紀二戰後即活躍於藝壇的抽象繪畫一直吸引眾人研究討論，而不被當代藝術強新上市調革新的進化觀所汰除或遺漏，為平面繪畫持續開拓出豐富多樣的發展路徑，除了創作者在繪畫造型、觀念和媒材上與時精進外，相信其獨特的美學語彙自有其強韌並回應時代需求的生命力道而不退位。
因此，本展覽的策畫概念，希冀經由包括朱為白、林壽宇、曲德義、林鴻文、董心如、王淑鈴、紀嘉華和吳東龍等8位跨世代的藝術家們，在抽象繪畫形式上的多元創造為抽樣基礎，來研究台灣當代繪畫藝術的發展，展現他們如何在抽象繪畫難以文字、語言駕馭或表達的非敘事性的形式語彙下，採取觀念與技法的實驗、在方寸之間流瀉出冷熱高低的溫差、濃淡參差的情感或是虛實堅柔的表現。以看似曖昧、模糊而感性的氛圍布署，卻又精準、嚴謹且理性地將其收納展現在物理的二維平面之上，創造出躍然的立體思維。
二維平面探索多層次元空間
舉例來說，朱為白的創作深受老莊思想影響，其作品呈現極簡、質樸的風格，形成獨樹一幟的藝術語彙。他出身於祖孫三代的裁縫世家，擅長運用刀剪，以利刃取代畫筆，將棉布、麻布、紙張等媒材切割、堆疊、拼貼，一道道的刀痕解構、穿透純淨的單色布料與紙材，使畫面產生層次分明的空間深度，讓作品超越繪畫的平面性的限制，不僅表現視覺的形象，更展現出藝術家對於空間的思索，對生命的體悟與智慧。
而作品靈感同樣源自東方的林壽宇，則是運用潑墨山水與道家精神，爾後逐漸發展出極簡低限風格，「白色系列」為其代表作，引自老子「五色令人盲」，在空白畫布上運用濃淡、輕重不同的白，精煉幾何線條與形狀，數理般精確理性，卻傳遞出空靈悠遠的冥想哲思。
大象希形超越色彩與形式
出生於韓國的曲德義，對色彩的掌握及材質間衝突的美感呈現則有獨到見解，在畫面的色彩、空間感塑造層面，不斷提出大膽嘗試。畫作多表現出正負空間不斷交錯的平面，創造出視覺空間的跳躍性，色彩間的融合及使用層層乳膠堆疊產生的曖昧地帶，加上在法國打工時學習到特殊打磨技法，平和地讓不同圖層在二維空間交錯並置、相互印證，在視覺上掀起騷動。另外，他更試圖在畫布中探索空間之外的空間，看似感性天真的顏色加上嚴謹節制的形式，融合東西文化由內在經驗所激盪出的抽象作品，一次又一次超越色彩與形式的界線。
藝術經歷不同世代的進程推展，不同世代的抽象繪畫面臨不同的挑戰；正因為抽象藝術少了形象的框限，抽象繪畫的聯展更能展現其中創作理念與風格的豐富樣貌。有形而不具象的抽象藝術體現了「大象希形」的東方人文宏觀精神，每一方畫面中的形與色都是藝術家心目中浩瀚異想所凝煉出的結晶。
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